lunes, 22 de septiembre de 2008
domingo, 14 de septiembre de 2008
miércoles, 10 de septiembre de 2008
CONCIERTO DÍA 6 DE OCTUBRE
CINCO SIGLOS actuará el próximo 6 de octubre en formación de sexteto con el programa
ENTRE PÍCAROS E HIDALGOS
Sones de palacio y bailes de comedias del Barroco
Será en el Auditorio de la ONCE a las 20:00 h
sábado, 30 de agosto de 2008
Éxito en Udine (Italia)
CINCO SIGLOS tuvo un notable éxito en su concierto del pasado jueves día 28 en Udine. El numeroso publico congregado en la Iglesia de Santa María in Castello aplaudió entusiasmado las piezas de Góngora, Santiago de Murcia, Gaspar Sanz y otros, que el grupo ofreció en esta edición del prestigioso festival del norte de Italia (Friulli, Venezia y Gorisca). Las jotas, seguidillas, fandangos y demás aires del barroco hispano gustaron hasta el punto de que la formación hubo de prolongar la velada con varios bises.
lunes, 11 de agosto de 2008
Darabukas portugueses
Aunque actualmente centrado en su Proyecto Barroco, CINCO SIGLOS estuvo investigando sobre la reconstrucción de antiguos tambores islámicos a partir de los restos arqueológicos conservados, línea de investigación que continúa abierta. Un amable visitante de la página del grupo, Gonçalo Lopes ha querido contribuir a estas pesquisas enviando información sobre dos ejemplares encontrados en Portugal. El decorado fue hallado en la ciudad de Silves y el otro en el castillo viejo de Alcoutim (Algarbe).
Igualmente, envía un ejemplar curiodsísimo y del mayor interés: se trata del VASO DE TAVIRA hallado en esa ciudad en un contexto del siglo XI. Representa una ceremonia de casamiento con los novios, soldados y músicos. De estos últimos han quedado dos figurillas que muestran a tañedores de adufe o pandero cuadrado y darabuka.
domingo, 20 de julio de 2008
CINCO SIGLOS en el festival italiano MUSICA CORTESE
JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
28 de agosto
21:00
UDINE: Iglesia de Santa María del Castillo
Programación completa del festival
martes, 15 de julio de 2008
CINCO SIGLOS comienza la producción de JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
CINCO SIGLOS ha comenzado este fin de semana el proceso de grabación de su próximo CD JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS. El disco incluirá músicas instrumentales de corte popular de los siglos XVII y XVIII. Junto a tres piezas atribuibles al poeta Luis de Góngora (Gallarda, Jácara y Pasacalles), la producción recoge algunos sones encuadrables en el protoflamenco (seguidillas, fandangos, jácaras...) así como piezas de marcado corte popular recogidas en libros de danza del barroco español: jota, tarantela...
jueves, 26 de junio de 2008
Tarantela
La tarantela es una danza de origen italiano muy usada en la España de los siglos XVII y XVIII. Como danza popular es interpretada por lo menos cinco veces en entemeses de esos siglos. En dos interludios incluso tiene una letrilla que dice:
Turumbé con la turumbela
vamos bailando la tarantela
Nunca se estilizó en danza aristocrática y la Real Academia dice que se bailaba sin ningún esquema sistemático. Covarrubias apunta que no es tanto que cure, sino que, como es rápida, alivia a las personas que sólo pueden encontrar algo de consuelo moviendo mucho los brazos. También Nassarre sostiene que es eficaz si se hace llamar rápidamente a músicos que tañan vihuelas, flautas y otros instrumentos, "variando la música" y haciendo diferentes sonadas.
Menos conocido es que había una variante española (sobre la que trabaja en estos días el grupo CINCO SIGLOS), que tiene un aire muy simpático. Francisco Xavier Cid la pone en su libro de 1787 publicado en Madrid y titulado: Tarantismo observado en España, con que se prueba el de la pulla, dudado de algunos, y tratado de otros de fabuloso: y memorias para escribir la historia del insecto llamado tarántula, efectos de su veneno, en el cuerpo humano, y curación por la música con el modo de obrar de ésta, y su aplicación como remedio a varias enfermedades. Otros muchos testimonios referidos al reinado de Carlos III son recogidos por Antonio Gallego en La música en tiempos de Carlos III. Madrid, 1988.
martes, 24 de junio de 2008
La portada
Esta será probablemente la portada del nuevo disco que grabará CINCO SIGLOS el mes próximo y que será editado en otoño.
lunes, 16 de junio de 2008
Daniel Sáez, colaborador de CINCO SIGLOS
Daniel Sáez (colachón) ya está ensayando con CINCO SIGLOS, de cara a la grabación de JOTAS SEGUIDILLAS Y FANDANGOS.
viernes, 6 de junio de 2008
Mañana en CASA DE SEFARAD. CÓRDOBA
Mañana CINCO SIGLOS en la CASA DE SEFARAD.
21:00 h.
Interpretará músicas de su disco SONES DE SEFARAD.
lunes, 2 de junio de 2008
viernes, 30 de mayo de 2008
DOMINGO 1 DE JUNIO EN ARANJUEZ
JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
Aires castizos, nuevos y afrancesados del Barroco español
Primera parada (Plazuela del Embarcadero)
La favorita (¿Purcell?-Anónimo)
Marizápalos (Anónimo)
Vacas (Anónimo)
Segunda parada (Fuente de Narciso)
Pasacalles (¿Góngora?)
Seguidilla (Pablo Minguet)
La Jota (Santiago de Murcia)
Concierto (Fuente de Apolo)
Gallarda (¿Góngora?)
Pasacalles (¿Góngora?)
Jácara (¿Góngora?)
Folías (Anónimo)
Marionas (Anónimo)
Fandango (Santiago de Murcia)
La amable (Campra-Pablo Minguet-Bartolomé Ferrols)
Seguidilla (Pablo Minguet)
La Jota (Santiago de Murcia)
La favorita (¿Purcell?-Anónimo)
Chacona (Anónimo)
Paloteado (Santiago de Murcia)
CINCO SIGLOS
Miguel Hidalgo, guitarra barroca, archilaúd y dirección musical
Antonio Torralba, flautas
Gabriel Arellano, violín barroco y realizaciones musicales
José Ignacio Fernández, bandurria barroca
Antonio Sáez, percusión
JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
Aires castizos, nuevos y afrancesados del Barroco español
Los tiempos que median entre las vidas de Velázquez y Goya acogieron el tercer gran momento de la música hispana para instrumentos.
El primero, lleno de laúdes, rabeles y axabebas, correspondió a la baja Edad Media y está marcado por la compleja realidad mudéjar. El segundo, el pleno Renacimiento de los violones, las vihuelas y los órganos, supone la particular visión autóctona del arte europeo de la glosa. Y este tercero, rebosante de seguidillas, zarabandas, jotas, españoletas y fandangos, viene a culminar los dos anteriores, teniendo como especiales protagonistas a la guitarra barroca de cinco órdenes y a su pequeña compañera, la bandurria. Ambas suponen la cristalización de emblemáticos instrumentos que anduvieron entre las manos de los músicos españoles desde muy antiguo. Desde ese primer momento a que aludíamos, suenan en las miniaturas del rey Alfonso X y entre los juglares del Libro de Buen Amor; y, luego, en los mesones y plazuelas de la novela picaresca, en los versos de los cancioneros, en las comedias de Lope de Vega y en el arte sutil de Luis de Góngora, él mismo tañedor.
Nuestro recital comienza precisamente con obras que acaso salieron de la pluma del escritor cordobés. El azar ha querido que el copista del siglo XVII, que anotó pacientemente las poesías de Góngora en un manuscrito conservado hoy en la Biblioteca Nacional, apuntara también en las seis últimas páginas tres piezas completas para bandurria: un Pasacalle, una Gallarda y una Jácara. Estas piezas, como ha argumentado el musicólogo Pepe Rey, pudieran haber sido compuestas por el mejor de nuestros poetas o formarían parte al menos del repertorio que interpretaba en su pequeño instrumento. En efecto, Bandurrio (como le motejara a veces Lope de Vega) tocaba la bandurria y hay elocuentes testimonios de cómo este instrumento pudo llenar sus soledades y animar las reuniones con sus amigos.
Las tres siguientes series de danzas glosadas que completan nuestro recital son igualmente realizaciones camerísticas (“músicas de sala” se decía en la época) de tañidos característicos llegados hasta nosotros a través de los libros de tecla y de guitarra y, muy especialmente también, a través de los tratados de danza de los siglos XVII y XVIII. En ellas encontramos la rica variedad de ingredientes de la cultura barroca española: la pervivencia del pasado, las influencias europeas (italiana y francesa, sobre todo) y la estilización de lo popular.
Junto a las ventanas que abren sobre nuestros Siglos de Oro los lienzos de Sánchez Cotán, Velázquez o Zurbarán hay un suave son de instrumentos músicos que los inunda, que da tibieza a los cuerpos que salen de la oscuridad, sentido a sus gestos, sabor a los manjares de los bodegones, aromas al vino o las flores…
Antonio Torralba
Aires castizos, nuevos y afrancesados del Barroco español
Primera parada (Plazuela del Embarcadero)
La favorita (¿Purcell?-Anónimo)
Marizápalos (Anónimo)
Vacas (Anónimo)
Segunda parada (Fuente de Narciso)
Pasacalles (¿Góngora?)
Seguidilla (Pablo Minguet)
La Jota (Santiago de Murcia)
Concierto (Fuente de Apolo)
Gallarda (¿Góngora?)
Pasacalles (¿Góngora?)
Jácara (¿Góngora?)
Folías (Anónimo)
Marionas (Anónimo)
Fandango (Santiago de Murcia)
La amable (Campra-Pablo Minguet-Bartolomé Ferrols)
Seguidilla (Pablo Minguet)
La Jota (Santiago de Murcia)
La favorita (¿Purcell?-Anónimo)
Chacona (Anónimo)
Paloteado (Santiago de Murcia)
CINCO SIGLOS
Miguel Hidalgo, guitarra barroca, archilaúd y dirección musical
Antonio Torralba, flautas
Gabriel Arellano, violín barroco y realizaciones musicales
José Ignacio Fernández, bandurria barroca
Antonio Sáez, percusión
JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
Aires castizos, nuevos y afrancesados del Barroco español
Los tiempos que median entre las vidas de Velázquez y Goya acogieron el tercer gran momento de la música hispana para instrumentos.
El primero, lleno de laúdes, rabeles y axabebas, correspondió a la baja Edad Media y está marcado por la compleja realidad mudéjar. El segundo, el pleno Renacimiento de los violones, las vihuelas y los órganos, supone la particular visión autóctona del arte europeo de la glosa. Y este tercero, rebosante de seguidillas, zarabandas, jotas, españoletas y fandangos, viene a culminar los dos anteriores, teniendo como especiales protagonistas a la guitarra barroca de cinco órdenes y a su pequeña compañera, la bandurria. Ambas suponen la cristalización de emblemáticos instrumentos que anduvieron entre las manos de los músicos españoles desde muy antiguo. Desde ese primer momento a que aludíamos, suenan en las miniaturas del rey Alfonso X y entre los juglares del Libro de Buen Amor; y, luego, en los mesones y plazuelas de la novela picaresca, en los versos de los cancioneros, en las comedias de Lope de Vega y en el arte sutil de Luis de Góngora, él mismo tañedor.
Nuestro recital comienza precisamente con obras que acaso salieron de la pluma del escritor cordobés. El azar ha querido que el copista del siglo XVII, que anotó pacientemente las poesías de Góngora en un manuscrito conservado hoy en la Biblioteca Nacional, apuntara también en las seis últimas páginas tres piezas completas para bandurria: un Pasacalle, una Gallarda y una Jácara. Estas piezas, como ha argumentado el musicólogo Pepe Rey, pudieran haber sido compuestas por el mejor de nuestros poetas o formarían parte al menos del repertorio que interpretaba en su pequeño instrumento. En efecto, Bandurrio (como le motejara a veces Lope de Vega) tocaba la bandurria y hay elocuentes testimonios de cómo este instrumento pudo llenar sus soledades y animar las reuniones con sus amigos.
Las tres siguientes series de danzas glosadas que completan nuestro recital son igualmente realizaciones camerísticas (“músicas de sala” se decía en la época) de tañidos característicos llegados hasta nosotros a través de los libros de tecla y de guitarra y, muy especialmente también, a través de los tratados de danza de los siglos XVII y XVIII. En ellas encontramos la rica variedad de ingredientes de la cultura barroca española: la pervivencia del pasado, las influencias europeas (italiana y francesa, sobre todo) y la estilización de lo popular.
Junto a las ventanas que abren sobre nuestros Siglos de Oro los lienzos de Sánchez Cotán, Velázquez o Zurbarán hay un suave son de instrumentos músicos que los inunda, que da tibieza a los cuerpos que salen de la oscuridad, sentido a sus gestos, sabor a los manjares de los bodegones, aromas al vino o las flores…
Antonio Torralba
domingo, 18 de mayo de 2008
COLACHÓN TERMINADO
José Ignacio Fernández ha terminado el colachón realizado a partir de modelos italianos del XVII. Ha sido encordado con cuerdas Aquila.
viernes, 16 de mayo de 2008
CINCO SIGLOS HOY EN GUADIX
Guadix. Granada
Sala de Exposiciones del Convento de Santiago
21:00 horas
AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO
Músicas de sala de los siglos XVII y XVIII
Rugiero y Paradetas (Gaspar Sanz)
Gran Duque y Vuelta (Anónimo)
Gallarda (Góngora)
Pasacalles (Góngora)
Jácara (Góngora)
Folías (Anónimo)
Marionas (Anónimo)
Fandango (Santiago de Murcia)
La amable (Campra-Pablo Minguet-Bartolomé Ferrols)
Seguidilla (Pablo Minguet)
La Jota (Santiago de Murcia)
La favorita (Anónimo)
Chacona (Anónimo)
Paloteado (Santiago de Murcia)
Pavana (Anónimo)
Zarabanda (Gaspar Sanz)
CINCO SIGLOS
Miguel Hidalgo, guitarra y archilaúd barrocos; dirección
Antonio Torralba, flautas
Gabriel Arellano, violín barroco
José Ignacio Fernández, bandurria barroca
Antonio Sáez, percusión
AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO
Músicas de sala de los siglos XVII y XVIII
Los tiempos que median entre las vidas de Velázquez y Goya acogieron el tercer gran momento de la música hispana para instrumentos.
El primero, lleno de laúdes, rabeles y axabebas, correspondió a la baja Edad Media y está marcado por la compleja realidad mudéjar. El segundo, el pleno Renacimiento de los violones, las vihuelas y los órganos, supone la particular visión autóctona del arte europeo de la glosa. Y este tercero, rebosante de seguidillas, zarabandas, jotas, españoletas y fandangos, viene a culminar los dos anteriores, teniendo como especiales protagonistas a la guitarra barroca de cinco órdenes y a su pequeña compañera, la bandurria. Ambas suponen la cristalización de emblemáticos instrumentos que anduvieron entre las manos de los músicos españoles desde muy antiguo. Desde ese primer momento a que aludíamos, suenan en las miniaturas del rey Alfonso X y entre los juglares del Libro de Buen Amor; y, luego, en los mesones y plazuelas de la novela picaresca, en los versos de los cancioneros, en las comedias de Lope de Vega y en el arte sutil de Luis de Góngora, él mismo tañedor.
Nuestro recital comienza precisamente con obras que acaso salieron de la pluma del escritor cordobés. El azar ha querido que el copista del siglo XVII, que anotó pacientemente las poesías de Góngora en un manuscrito conservado hoy en la Biblioteca Nacional, apuntara también en las seis últimas páginas tres piezas completas para bandurria: un Pasacalle, una Gallarda y una Jácara. Estas piezas, como ha argumentado el musicólogo Pepe Rey, pudieran haber sido compuestas por el mejor de nuestros poetas o formarían parte al menos del repertorio que interpretaba en su pequeño instrumento. En efecto, Bandurrio (como le motejara a veces Lope de Vega) tocaba la bandurria y hay elocuentes testimonios de cómo este instrumento pudo llenar sus soledades y animar las reuniones con sus amigos.
Las tres siguientes series de danzas glosadas que completan nuestro recital son igualmente realizaciones camerísticas (“músicas de sala” se decía en la época) de tañidos característicos llegados hasta nosotros a través de los libros de tecla y de guitarra y, muy especialmente también, a través de los tratados de danza de los siglos XVII y XVIII. En ellas encontramos la rica variedad de ingredientes de la cultura barroca española: la pervivencia del pasado, las influencias europeas (italiana y francesa, sobre todo) y la estilización de lo popular.
Junto a las ventanas que abren sobre nuestros Siglos de Oro los lienzos de Sánchez Cotán, Velázquez o Zurbarán hay un suave son de instrumentos músicos que los inunda, que da tibieza a los cuerpos que salen de la oscuridad, sentido a sus gestos, sabor a los manjares de los bodegones, aromas al vino o las flores…
Sala de Exposiciones del Convento de Santiago
21:00 horas
AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO
Músicas de sala de los siglos XVII y XVIII
Rugiero y Paradetas (Gaspar Sanz)
Gran Duque y Vuelta (Anónimo)
Gallarda (Góngora)
Pasacalles (Góngora)
Jácara (Góngora)
Folías (Anónimo)
Marionas (Anónimo)
Fandango (Santiago de Murcia)
La amable (Campra-Pablo Minguet-Bartolomé Ferrols)
Seguidilla (Pablo Minguet)
La Jota (Santiago de Murcia)
La favorita (Anónimo)
Chacona (Anónimo)
Paloteado (Santiago de Murcia)
Pavana (Anónimo)
Zarabanda (Gaspar Sanz)
CINCO SIGLOS
Miguel Hidalgo, guitarra y archilaúd barrocos; dirección
Antonio Torralba, flautas
Gabriel Arellano, violín barroco
José Ignacio Fernández, bandurria barroca
Antonio Sáez, percusión
AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO
Músicas de sala de los siglos XVII y XVIII
Los tiempos que median entre las vidas de Velázquez y Goya acogieron el tercer gran momento de la música hispana para instrumentos.
El primero, lleno de laúdes, rabeles y axabebas, correspondió a la baja Edad Media y está marcado por la compleja realidad mudéjar. El segundo, el pleno Renacimiento de los violones, las vihuelas y los órganos, supone la particular visión autóctona del arte europeo de la glosa. Y este tercero, rebosante de seguidillas, zarabandas, jotas, españoletas y fandangos, viene a culminar los dos anteriores, teniendo como especiales protagonistas a la guitarra barroca de cinco órdenes y a su pequeña compañera, la bandurria. Ambas suponen la cristalización de emblemáticos instrumentos que anduvieron entre las manos de los músicos españoles desde muy antiguo. Desde ese primer momento a que aludíamos, suenan en las miniaturas del rey Alfonso X y entre los juglares del Libro de Buen Amor; y, luego, en los mesones y plazuelas de la novela picaresca, en los versos de los cancioneros, en las comedias de Lope de Vega y en el arte sutil de Luis de Góngora, él mismo tañedor.
Nuestro recital comienza precisamente con obras que acaso salieron de la pluma del escritor cordobés. El azar ha querido que el copista del siglo XVII, que anotó pacientemente las poesías de Góngora en un manuscrito conservado hoy en la Biblioteca Nacional, apuntara también en las seis últimas páginas tres piezas completas para bandurria: un Pasacalle, una Gallarda y una Jácara. Estas piezas, como ha argumentado el musicólogo Pepe Rey, pudieran haber sido compuestas por el mejor de nuestros poetas o formarían parte al menos del repertorio que interpretaba en su pequeño instrumento. En efecto, Bandurrio (como le motejara a veces Lope de Vega) tocaba la bandurria y hay elocuentes testimonios de cómo este instrumento pudo llenar sus soledades y animar las reuniones con sus amigos.
Las tres siguientes series de danzas glosadas que completan nuestro recital son igualmente realizaciones camerísticas (“músicas de sala” se decía en la época) de tañidos característicos llegados hasta nosotros a través de los libros de tecla y de guitarra y, muy especialmente también, a través de los tratados de danza de los siglos XVII y XVIII. En ellas encontramos la rica variedad de ingredientes de la cultura barroca española: la pervivencia del pasado, las influencias europeas (italiana y francesa, sobre todo) y la estilización de lo popular.
Junto a las ventanas que abren sobre nuestros Siglos de Oro los lienzos de Sánchez Cotán, Velázquez o Zurbarán hay un suave son de instrumentos músicos que los inunda, que da tibieza a los cuerpos que salen de la oscuridad, sentido a sus gestos, sabor a los manjares de los bodegones, aromas al vino o las flores…
jueves, 15 de mayo de 2008
CINCO SIGLOS EN UDINE (ITALIA)
Jueves, 28 de agosto
UDINE: Iglesia de Santa María in Castello
JOTAS SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
Agenda:
16 de mayo: GUADIX. Granada
1 de junio: ARANJUEZ. Madrid
7 de junio: CÓRDOBA.
21 de junio: VILLENA. Alicante
28 de agosto: UDINE. Italia
viernes, 25 de abril de 2008
CONCIERTO 7 DE JUNIO CASA DE SEFARAD
CINCO SIGLOS actúa el 7 de junio (20:00 h.) en la Casa de Sefarad.
AGENDA:
16 DE MAYO: GUÁDIX. AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO
1 DE JUNIO. ARANJUEZ. JOTAS, SEGUIDILLAS Y FANDANGOS
7 DE JUNIO. CÓRDOBA. SONES DE SEFARAD
21 DE JUNIO. VILLENA. AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO
martes, 22 de abril de 2008
martes, 15 de abril de 2008
Actuación en Villena el día 21 de junio
CINCO SIGLOS actuará el próximo 21 de junio en el Claustro del Ayuntamiento de Villena. Será a las 22:00 horas con el programa AIRES DEL BARROCO HISPÁNICO.
Agenda:
16 de mayo: GUADIX. Granada
1 de junio: ARANJUEZ. Madrid
21 de junio: VILLENA. Alicante
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